В жизни каждого человека есть своя битва, о которой вы ничего не знаете».
Приписывается Филону Александрийскому, философуПРЕДИСЛОВИЕ
Представьте себе человека в образе мишени для стрельбы из лука. Яблочко – это эпицентр вашего существа, то, что вы думаете и чувствуете. Ближайшие к центру мишени концентрические ко́льца – это ваши личные связи: друзья и семья, соседи и коллеги. Круги пошире – это общество в целом и общественные институты: религии, корпорации, правительства. На периферии мишени находится физический мир, который нас окружает, наша среда обитания, природная и созданная при участии человека.
Этот круг включает в себя все, с чем вам приходится взаимодействовать при перемещении в физическом пространстве: ветер и дождь, животные, проезжающие машины, всякого рода достопримечательности, звуки и т. д.
Бывают периоды, когда все это находится в гармонии, когда вы чувствуете себя сильным, здоровым и вашему организму в рамках этой модели комфортно. Когда ваши близкие довольны, спокойны и находятся рядом с вами.
Ваша семья поддерживает обычаи и традиции, которые для всех вас имеют значение. Солнце светит, ветра нет; все хорошо во всех смыслах.
Но бывают времена, когда равновесие нарушается. Конфликт может произойти на любом из этих колец существования – ломаете ли вы ногу или испытываете чувство тревоги. Может быть, ваш босс отчитывает вас за плохую работу. Ваша мать не хочет с вами разговаривать. Ваша религия признает вас грешником и угрожает вашей душе вечным проклятием. Ваш автомобиль заносит на дороге во время гололеда, и происходит авария.
То, как вы будете реагировать на происходящее, в диапазоне от спокойствия до полного хаоса, раскроет вашу истинную природу. Набрасывая характеры своих персонажей, рассматривайте все четыре уровня вышеоговоренной мишени: конфликт с собой, с личным окружением, с обществом в целом и с окружающей средой физического мира.
КАК ЭТО РАБОТАЕТ?"
"Количество и природа конфликтов/проблем, с которыми сталкиваются ваши персонажи, зависят от типа истории, которую вы рассказываете, ее длины и вашего темперамента.
Универсальной формулы тут не существует. Если вы пишете сценарий слешера для подростков, в конфликте между детьми и маньяком с бензопилой вам, возможно, и не нужно создавать мотивацию более сложную, чем просто его ненависть к помешанным на сексе и злоупотребляющим наркотиками школьникам, которые к тому же не умеют прятаться. Когда вы пишете сценарий мультфильма Looney Tunes (1930) о приключениях Элмера Дж.
