И хотя по сюжету они побеждены, нельзя не почувствовать, что ими выиграна более важная битва – битва за то, чтобы остаться людьми.
Как видно из этого примера, при реализации принципа «Встаньте на сторону оппонента» совсем не обязательно размещать персонажа на импровизированной трибуне, чтобы он мог озвучить ваш контраргумент. И очевидно, что автору текста, работающему с рок-композицией, приходится излагать свою мысль куда более кратко, чем это может позволить себе писатель или сценарист. Мастерство Клегга тут трудно переоценить.
Он улавливает «сторону оппонента» через его молчание. Это тишина, которая кричит: «Я никогда не прощу твой грех! Это невозможно простить!» И когда «предатель», всецело сознавая вину, пытается объяснить причину происшедшего, фокус внимания аудитории, благодаря чистому волшебству Клегга, смещается на Лучшего друга, который все слышит. И когда перед расстрелом он поворачивается к Парню, чтобы предъявить акт прощения, это взрывает суть/тему истории, как бомба.
История, которую написал Клегг, получилась такой эмоциональной, потому что он встал на сторону оппонента и ему удалось донести до слушателей мысль о том, что процесс прощения очень труден.
Вы, наверное, уже заметили, что принцип «Встаньте на сторону оппонента» родственен двум другим принципам из этой книги: «Создайте дилемму» (глава 12) и «Мотивируйте антагонистов» (глава 18). Если выбранная вами тема окажется чересчур упрощенной и ответ на вопрос, о чем эта книга/фильм, будет слишком очевиден, у вас не будет почвы, оперевшись на которую можно провести динамичные интеллектуальные бои, и этот принцип останется нереализованным.
Представьте себе, что тема вашей истории формулируется как «защищайте наших любимых бабушек!» И какой контраргумент вы тут сможете привести? Разве что только специфически настроенный маньяк не согласится с тем, что обижать бабушек – это плохо. Такой истории некуда развиваться, потому что все с самого начала согласны с ее посылом. Поэтому очень важно задавать себе именно такие вопросы, которые поначалу ставят вас в тупик.
Выдающийся роман Тони Моррисон «Возлюбленная» был вдохновлен историей беглой рабыни, которая перерезала горло дочери, чтобы защитить ее от угрожающего ей рабства. В основе же его лежит очень непростой вопрос: «Можно ли простить матери убийство собственного ребенка?»
Тот фундаментальный выбор, который вы делаете в начале творческого процесса, зачастую и определяет, сработает ваша история или нет.
