Если идея создания двух противоборствующих сил, которые не остановятся ни перед чем ради достижения своих диаметрально противоположных целей, идея создания таких героев, которые активны и решительны и действуют на пределе своих способностей, которые готовы увеличивать риски до тех пор, пока не останется ничего, что еще можно было бы позволить себе потерять, – если эта идея пугает вас и вы понимаете, сколько энергии, мыслей и чувств вам потребуется, чтобы претворить ее в жизнь, – это хорошо. Это значит, что вы все поняли правильно.
Теперь давайте рассмотрим разные типы антагонистов. Антагонистом может быть, к примеру, человек. Причем как с добрыми, так и со злыми намерениями. А может быть любое другое живое существо. В том числе сверхъестественное. Это может быть также элемент или сила природы. Или даже часть личности самого героя. Случается и так, что в истории нет формально единственного антагониста: во-первых, силы, противостоящие герою, могут по ходу действия изменяться, а во-вторых, они могут объединяться и действовать в совокупности так, будто это единый антагонист.
Ниже мы рассмотрим каждую из этих вариаций.
Когда антагонистом является человек или существо с сознанием, он/оно считает себя героем своей собственной истории, и в ней уже наш главный герой выглядит для него антагонистом. Поворотный момент происходит, как только они оба понимают, что протагонист хочет заполучить объект своего желания: очевидно, что его антагонист тоже может захотеть обрести его же, причем, вполне вероятно, на законных основаниях.
У боксера Аполло Крида нет злого умысла. Он не лжет, не обманывает и не ворует. Он просто хочет отправить Рокки в нокаут, потому что это то, что делают боксеры. Все злодеи – антагонисты, но не все антагонисты – злодеи. Антагонистов-злодеев мы изучим в следующей главе «Обеспечьте противостояние злу», а на данном этапе отметим лишь, что независимо от логики и/или мотивации их действий, антагонисты всегда стремятся помешать герою заполучить объект его желания.
Например, в романе «Дневник памяти» Энн Гамильтон не хочет, чтобы ее дочь Элли вышла замуж за Ноя, потому что она искренне верит в то, что брак с человеком из рабочего класса – это мезальянс, который грозит Элли бедностью и в перспективе сделает ее несчастной.
Она считает, что мешать влюбленным достичь объекта их желания (брачного союза) – это правильная с ее стороны стратегия поведения. Но позже она понимает, что ее мотивы были сомнительны, и она корректирует свое поведение.
