– Понимаешь, – продолжал Клипман увлеченно, – я совершенно уверен, что платить за хорошее детское кино должны те, кто сам вырос на отличном детском кинематографе. Ты же помнишь, какие прекрасные фильмы снимались в Советском Союзе?
– Я не могу этого помнить, да и ты тоже. – Сашка засмеялась. – Мы родились, когда Союз уже распался.
– Ну и что? – удивился Юлик. – Мы же все равно смотрели те же самые фильмы, что и наши родители. Других-то не было. Все эти олигархи и прочие успешные люди, которые сейчас принимают решения и могут себе позволить завтракать, обедать и ужинать в таком ресторане, как этот, состоялись в том числе и потому, что их учили на правильных фильмах.
Потом в угаре приватизации и накопления первичных капиталов они не имели возможности финансировать эту отрасль. Но теперь пришло время собирать камни, и поэтому олигархи и весь «крупняк» должны финансировать по полной программе отечественное детское кино, не скупясь. Отдавать дань, так сказать.
– А если они не захотят этого делать?
– Почему же не захотят? Именно для этого я с ними встречаюсь и разъясняю, как и что.
И многие охотно идут навстречу. Одним достаточно простого разговора, а другим надо дать почитать сценарий, чтобы убедиться, что он действительно хороший. Вот сейчас я запускаю съемки нового проекта по Киру Булычеву. «Сто лет одиночества» называется.
– «Сто лет одиночества» – это Маркес, – проявила осведомленность начитанная Сашка, – а у Кира Булычева книга называлась «Сто лет тому вперед». Не путать со «Сто лье под водой», потому что это Жюль Верн.
– Точно. Это гениально! – возопил Клипман так громко, что на них стали оглядываться другие посетители. – Я специально назвал свой проект иначе, чем у Булычева, но про Жюля Верна не вспомнил. Я обязательно переделаю. Будет «Сто лье одиночества». Гениально!
– Здорово, – не совсем искренне сказала Сашка. – Но давай вернемся к теме отбора детей для съемок. Если денег нет, то какой-нибудь другой способ есть? Не считая твоей школы.
– Есть, конечно. Это всевозможные кастинги, которые тоже проводятся. То есть продюсерам выгоднее взять ребенка из существующей базы какого-нибудь агентства, но некоторые режиссеры предпочитают действовать по старинке и сами отсматривают детей. Да и для детей, прошедших обучение, тоже нужны просмотры. Не возьмешь же на главную роль кота в мешке. В общем, кастинги есть, и на них можно и нужно ходить. Но надо быть готовым к тому, что это сложный и долгий путь.
